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　　东山翡翠毛料市场。

　　这里不仅有翡翠毛料，有红宝石毛料，还有很多古玩之类的东西，什么古币什么字画陶瓷等东西，真是应有尽有。

　　一些咸丰、光绪、乾隆、康熙、雍正年代的钱币等，更是多如牛毛，地摊上、小商店里等等，到处都是。

　　很多上面有铜绿存在，有泥土存在等等，看起来确实很是唬人，但是李玄和冷寒茵走过的时候，却没有半点的停留。

　　“你走这么快，怎么看哦，你怎么知道这里面没有好的啊！”

　　“这都是做旧的，成批的用废铁做出来，然后镀上一层铜，再弄点什么烤漆之类的一烧一喷的处理一下，要多少有多少。”

　　“呦，你还真有些水平啊，告诉我，这些是怎么做旧的呢？你那说的烤漆，明眼人都知道是胡说八道，不懂装懂。”

　　“你要这样说，那我没辙了，我知道的不多，但是也知道几种，比如说翻砂法。翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑……

　　比如说改刻法。这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种：一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种多余感。一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻。

　　以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，这种假锈正因为是假的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个

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