除当时被称为第一流的“国民”、“大华”、“美琪”和“真光”等少数影院外，其余多是由茶园、酒楼、戏馆、游艺社或小教堂改建成的。大都狭小简陋、残破不堪。

　　后来，由于人民政府非常重视文化事业，想尽各种办法新建、改造和扩充放映场所。所以到了“运动”前为止。京城公开放映的影院已经有了69家，座位数也达到了56504个。

　　只可惜这其中能够常年放映电影“专业影院”并不多。大部分是除了放映电影外，还可以演出戏剧、文艺节目的“兼映影院”。比如开放的工人文化宫、俱乐部、曲艺剧场，或是对外开放的机关、企业的礼堂什么的。

　　而这些“兼映影院”即使放映电影，也是不公开售票的，通常是采用有组织分配的售票办法。

　　更遗憾的，是“运动”到来，使文化事业遭到了冲击。在整整十年里，公众影院的数目非但没有增加，反而还减少了一些。

　　可以试想一下，“运动”结束时，用这五万多的座位创造出了两亿多人次的观影人数，那是一种什么样的局面？

　　同样的道理，“运动”期间，无数的影片当作封、资、修的黑货，沦为了禁映的“大毒草”。

　　从1966年到1973年的8年间，京城各影院上映的新故事片仅20部。主要上映的是“样板戏”影片，“三战”影片（《地道战》、《地雷战》、《南征北战》），政治性纪录片和“批判影片”。

　　直至从1974年起，逢年过节前夕，才逐渐有国产新片上映。但数量不多，政治框架又太过局限。观众们普遍认为新影片远不如旧影片好看。所以影院里也就越来越清淡，国产片几乎已成“票房毒药”。

　　相反的，进口片却成功地维持住了广大人民群众的观影兴趣。

　　像苏联电影《列宁在十月》、《列宁在1918》。阿尔巴尼亚电影《海岸风雷》、《地下游击队》。朝鲜电影《卖花姑娘》、《摘苹果的时候》、《金姬和银姬的命运》、《看不见的战线》。越南电影《森林之火》、《回故乡之路》。罗马尼亚电影《多瑙河之波》、《沸腾的生活》、《爆炸》等等。

　　这些“运动”末期出现在银幕上的外国电影，终于使百无聊赖的电影院，再次热闹起来。人们争相涌向电影院，往往得付出半天时间或是半夜起来排队，才能买到这些热门电影票。

　　甚至放《卖花姑娘》的时候，首都影院售票厅还曾经秩序大乱，发生了一次哄抢事件，不但大门玻璃碎了好几块，手套、鞋、帽子，乃至手表都散了一地。

　　所以当时社会上流行起这样一个顺口溜。

　　“阿尔巴尼亚电影是莫名其妙，罗马尼亚电影是搂搂抱抱，朝鲜电影是又哭又笑，越南电影是飞机大炮，可咱

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